Cronología de la arquitectura moderna brasileña . 1922-1965

PRINCIPALES HECHOS

por Alcilia Afonso(kaki afonso)

1922- semana del arte moderno en São Paulo en el teatro municipal.

1923- llegada de Gregori Warchavchik a Brasil

1924- visita de Blaise Cendras al Brasil: conferencia en São Paulo y viaje a Minas Gerais con intelectuales modernos brasileños.

1925. Congreso regionalista de Recife y lanzamiento del manifiesto regionalista de Gilberto Freire.

Manifiesto sobre arquitectura moderna de Gregori Warchavchik.

1928- Final de la construcción de la primera casa moderna proyectada en São Paulo por Gregori Warchavchik.

Fundación del Instituto de arquitectos del Brasil. IAB

1929- Inauguración de la primera casa moderna de São Paulo por Gregori Warchavchik.

Primera visita de Le Corbusier a São Paulo y Rio de Janeiro, manteniendo contacto con arquitectos brasileños.

1930-1945 - empieza en la historia politica brasileña, la “Era Vargas”, período del gobierno autoritário y centralizado del Presidente Getúlio Vargas, caracterizado por el populismo, nacionalismo, “trabajismo”y fuerte incentivo a la industrialización.

1930- Revolución de 30: instauró en el Brasil um nuevo modelo de desarrollo industrial y urbano.

Lúcio Costa es nombrado para dirigir la escuela nacional de bellas artes /ENBA, en Rio de Janeiro.

Realización del IV Congreso de arquitectos en Rio de Janeiro: confronto entre el movimiento neocolonial y modernista.

1931-Sallida de Lucio Costa de la ENBA.

1932- Fundación del clube de los artsitas modernos,por Flavio de Carvalho y de la sociedad pró arte moderno(spam) en São Paulo.

1933- Frank Lloyd Wrigth visita la exposición de Arquitectura Tropical en Rio de Janeiro, reunindo trabajos de Gregori Warchavchik, Lúcio Costa, Affonso Eduardo Reidy y Marcelo Roberto.

Construcción de los apartamentos proletarios de la Gamboa, proyecto de Lucio Costa y Gregori Warchavchik.

1934- Creación de la USP

Getúlio Vargas es elegido presidente del Brasil

Ida del arquitecto Luiz Nunes para Recife: los primeros proyectos modernos en ell nordeste brasileno (1934/1937)

1935- Decreto de “Estado de sítio” en la política brasileña.

Concurso para la construcción del palacio de los periodistas, sede de la ABI( asociación Brasileña de Imprenta), gaño por Mauricio y Marcelo Roberto.

1936- Prisión del líder comunista Luis Carlos Prestes.

Portinari ingresa en el Ministerio de la Educación donde empieza a proyectar sus primeros murales.

Divulgación del resultado del concurso para la construcción de la sede del ministerio de la hacienda, con la Vitoria de Wladimir Alves de Souza y Eneás Silva. El proyecto de Niemeyer y José de Sousa Reis gañan la segunda colocación.

Segunda visita de Le Corbusier al Brasil atendiendo invitación del ministro Gustavo Capanema, como arquitecto consultor del proyecto de la construcción de la sede del Ministerio en Rio de Janeiro.

1937- Creación de la Universidad de Brasil en Rio de Janeiro.

Golpe del Estado Novo en la politica nacional. El "Estado Novo", consolidó, el régimen ditatorial, vigente desde 1930.

Creación del SPHAN/ Serviço de Patrimonio Histórico e Artístico Nacional.

Inicio de la construcción del edificio del ministerio de la educación, con proyecto original de Le Corbusier, desarrollado por Lucio Costa, Niemeyer, Reidy, J. Moreira y Carlos Leão, en Rio de Janeiro.

Llegada de Vittorio Mopurgo, asesor de Marcello Piacentini, para la elaboración de los planos para la ciudad universitaria de Rio de Janeiro.

Proyecto de Niemeyer para la “Obra de berço”.

1938- Edificio de hidroaviones-proyecto Atilio Correa lima. RJ

Edificio de la ABI/ MM Roberto. RJ

Pabellón de Brasil en Nueva iorque- proyecto de Niemeyer y Lúcio Costa

1939- empieza la segunda guerra mundial.

1942- Inicio de la construcción del conjunto arquitectónico de Pampulha, en Belo Horizonte, obra de Niemeyer.

1943- Publicación del libro de Philip Goodwin, titulado” Construcción Brasileña, arquitetctura moderna y anticua” en Nueva Iorque, difundindo la producciojn arquitectónica brasileña.

1944-Término de la obra del aeropuerto Santos Dumont. RJ. MM Roberto

1945- Inauguración del edificio del Ministerio de la educación y de la sanidad. RJ

1947- Fundación del Museo de Arte de São Paulo, por Assis Chateaubriand.

1947- Protección del conjunto conjunto arquitectónico de Pampulha, en Belo Horizonte, obra de Niemeyer.

1950- Vitória presidencial de Getúlio Vargas que continuó una política nacionalista, populista y pró- industrialización.

1951- Conclusión de la casa de vidrio de Lina y Pietro Maria Bardi.

Realización de la primera bienal de São Paulo.

1952- Final de la construcción del conjunto residencial Pedregulho .RJ, proyecto de Affonso Reidy.

1953- Casa de Canoas. Niemeyer. RJ

Realización de la segunda bienal de São Paulo.

1954-Suicidio del presidente Getúlio Vargas : Con las palabras "Salgo de la vida para entrar en la história.”

Abertura del Parque ibirapuera -proyecto de Niemeyer en São Paulo.

La revista “ Architectural Review” publica número especial sobre la arquitectura brasileña.

1955- Vitória de Juscelino Kubitscheck para presidente del Brasil:”50 años en 5”. Creó el “Plano de Metas” y consolidó el “Modelo de desarrollo”.

Empieza los “años dorados”.

Fundación de la revista Módulo, editada por Niemeyer, en RJ.

Publicación del libro de H.R.Hitchcock “Latin American since 1945”, con capitulo sobre la arquitectura moderna brasileña en EUA.

1956- JK envia ao Congresso Nacional o projeto para construção da nova capital brasileira, Brasília.
Concurso para plano piloto de Brasilia: vencedor- Lúcio Costa

Publicación del libro de Henrique Mindlin” Moderna arquitectura en Brasil” en EUA y Brasil.

Stamo Papadaki publica “Oscar Nimeyer: works in progress” en EUA.

1957-Inicio de la construccion de Brasília, la nueva capital administrativa de Brasil.

1958- Inicio de la “Bossa Nova”.

inauguración de las nuevas instalaciones del MAM de RJ.

Proyecto del MASP,de Lina Bo Bardi.

1960-Inauguración de Brasilia.

Consolidación de la arquitectura brutalista en São Paulo: Vilanova Artigas, Paulo Mendes da Rocha, Joaquim Guedes, Sérgio Ferro.

1964 -Los militares tomaran el poder y a través de un ato institucional, iniciaran una dictadura militar en Brasil.

Tramas e trançados

foto: kaki afonso.

foto: kaki afonso.2008

foto: kaki afonso.2008

Tramas e traçados: na vida, na arte, na arquitetura.

Nos envolvem, traçam destinos e espaços.

Às vezes "parecem dar nós"... mas desatam e continuam tramando, traçando, construindo.

É a arte imitando a vida e vice-versa.

Os mosaicos na arquitetura piauiense

foto:kaki afonso





foto:kaki afonso

Os ladrilhos hidraúlicos ou mosaicos existentes na arquitetura piauiense chamam a atenção pela riqueza de seus desenhos e cores, que criam "tapetes" policromados, alegres e que contrastam com a cor branca das grossas paredes das antigas moradas urbanas.

Arquitetura e patrimônio:Amarante

foto:kaki afonso

foto:kaki afonso

A arquitetura piauiense civil urbana da cidade de Amarante é de uma riqueza plástica ímpar, com suas moradas inteiras,possuidoras de ricas esquadrias, com arcos ogivais, e bandeiras trabalhadas, seja na madeira, seja,na própria alvenaria.Observa-se ainda, uma nítida influência árabe nos ornamentos trabalhados.

Intervenções urbanas

Foto: Kaki Afonso

As intervenções artísticas efêmeras na cidade, fazem parte das novas propostas urbanas mundiais.

Na foto, intervenção realizada nas festas de Grácia, em Barcelona.

Arquitetura x Arte: Barcelona

FOTO: KAKI AFONSO



FOTO: KAKI AFONSO

É muito bom, quando a arte se integra à arquitetura e o produto é um deleite visual para quem usufrui destes espaços.

Barcelona possui uma grande quantidade de obras públicas, nas quais a arte e a arquitetura se encontram em perfeita harmonia, fazendo com que a cidade se transforme em um dos locais mais ricos para quem gosta e faz arquitetura.

Arquitetura moderna em Teresina

Perspectiva feita pelo arquiteto Anisio Medeiros para a Casa David Cortelazzi em Teresina.

Infelizmente, a arquitetura moderna em todo o Brasil vem perdendo importantes exemplares de sua produção, por não fazer parte dos inventários de bens a ser preservados nos departamentos municipais de patrimônio histórico.

Este exemplar, de autoria do arquiteto e cenográfo piauiense, que ficou rdaicado no Rio de Janeiro, Anisio Medeiros, foi demolido para dar lugar a um grande supermercado.

Arquitetura moderna em Salvador

foto:kaki afonso



foto:kaki afonso



foto:kaki afonso



foto:kaki afonso


foto:kaki afonso

É enriquecedor, andar pelas cidades e observar as soluções modernas adotadas na produção arquitetônica por arquitetos de regiões mais diversas do Brasil, que utilizando criatividade, técnica aliados aos princípios da modernidade universal produziram clássicos da arquitetura brasileira.

Em Salvador, a obra de Lelé, para o projeto da Prefeitura Municipal, localizada no coração do Pelourinho, se destaca na paisagem, com sua rigidez estrutural e leveza plástica.

Arquitetura moderna em Porto Alegre

Detalhe do interior:transparências.
foto:Kaki Afonso.out/2007

Detalhe da belíssima escada helicoidal.

foto:Kaki Afonso.out/ 2007

Detalhe terraço da cobertura

foto:Kaki Afonso.out/2007


A produção moderna brasileira é de uam riqueza ímpar, presente nas mais diversas regiões e com manifestações que adotaram a linguagem universal, na qual o rigor com o detalhe arquitetônico, as transparências espaciais, a modulação estrutural, colaboram para o resultado plástico-formal e funcional da obra.

Arquitetura contemporânea em Lisboa

Algumas imagens fotografadas por mim da arquitetura contemporânea em Lisboa: de Álvaro Siza a Santiago Calatrava.

Propostas limpas, onde se observa o arrojo estrutural tanto em concreto ,como em estruturas metálicas.Estes projetos foram realizados para a expo 98 que ocorreu naquela cidade, que reestruturou uma área, antes abandonada de Lisboa, e que atualmente é uma das áraes mais valorizadas urbanas.

Soluções climáticas modernas

O arquiteto Armando de Hollanda escreveu nos anos 70, um pequeno livro titulado "Roteiro para construir no nordeste" onde aponta soluções bioclimáticas para a arquitetura nordestina, que pode e deve ser aplicado até na contemporaneidade.

Aqui, alguns esboços destas propostas feitas pelo arquiteto.

A produção arquitetônica moderna dos primeiros discípulos de uma Escola.

Edificio do IEP.Recife.Marcos Domingos e Carlos C.Lima



A existência de uma Escola de Recife no processo de implantação, consolidação e difusão da arquitetura moderna brasileira foi objeto de estudo de minha tese doutoral apresentada para a ETSAB/ UPC em 2006, e através de uma profunda pesquisa, foram confirmadas algumas das hipóteses levantadas que concluíram sobre a existência de um conjunto de recursos projetuais adotados pelos primeiros professores arquitetos daquela “escola”, que durante anos vêm sendo adotados por gerações de profissionais que ali estudaram.É inegável a importância do pensamento e atuação prática dos professores Mario Russo, Acácio Gil Borsoi, Delfim Amorim e Heitor Maia Neto neste processo, que deu continuidade ao trabalho iniciado nos anos 30, pelo arquiteto carioca Luiz Nunes e sua equipe no Estado de Pernambuco.

Os arquitetos Reginaldo Esteves e Marcos Domingos: dois discípulos da Escola de Recife.

Dessa forma, é que se pretende divulgar a produção arquitetônica moderna realizada pelos primeiros discípulos destes arquitetos professores do curso de arquitetura da antiga Escola de Belas Artes de Pernambuco, posteriormente transformada em Faculdade de Arquitetura: Heitor Maia Neto, Mauricio de Castro, Reginaldo Esteves, Valdeci Pinto, Paulo Vaz, Marcos Domingues, Carlos Correia Lima, Edison Lima, Augusto Reynaldo, Dílson Mota, Hélio Moreira e Ana Regina Moreira. É um trabalho inédito, uma vez que resgata e confronta pela primeira vez a atuação destes profissionais, que vêm sendo objetos de estudos, mesmo após o término da pesquisa realizada para a elaboração da tese doutoral.

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O arquiteto Mauricio Castro, também ex aluno de Russo e Borsoi.

Entre estes seguidores, que podem ser considerados “discípulos”, pois seguiram e deram segmento as aprendizagens recebidas através de seus mestres/ professores, possuem alguns que, além de haverem sido alunos dos mesmos, tiveram a oportunidade de conviver com estes, tanto como colaboradores no desenvolvimento de projetos modernos realizados no Estado de Pernambuco, como também, trabalhando como monitores e futuros professores da Escola na qual estudaram, levando dessa forma, tal experiência para as suas práticas individuais.

A pesquisa sobre estes profissionais foi obtida de uma coleta de dados realizada para a elaboração de um capitulo de tese doutoral realizada na área de projetos arquitetônicos, conforme foi citado anteriormente, utilizando uma metodologia que trabalhou com pesquisa de campo, realizando entrevistas com profissionais que atuaram nos anos 50 e 60 na cidade de Recife, visitando as obras ainda existentes e as fotografando, procurando pistas dos projetos em arquivos públicos e privados, a fim de identificar a influência dos recursos da modernidade empregados nestas propostas. A investigação realizada no arquivo do CREA/ PE forneceu também, importante material que possibilitou dados fundamentais para este trabalho.

As informações gráficas dos projetos investigados destes discípulos foram “descobertos” em jornais locais da época, principalmente, a Folha da Manhã, que publicava aos domingos um caderno cultural que dedicava uma página à arquitetura.Durante quase três anos foi produzido pelo IAB/ PE um rico material que constantemente divulgava a produção destes arquitetos, que além de fazerem parte da diretoria do IAB, também eram os que mais encomendas recebiam, sendo reconhecidos por suas atuações, obtendo de uma forma justa, um espaço na imprensa para a divulgação de suas obras.

Dessa maneira, a intenção é divulgar a riqueza deste conjunto de projetos e obras inéditas, a fim de proporcionar aos pesquisadores da área, o conhecimento do trabalho de uma série de profissionais de grande importância para a boa qualidade da arquitetura moderna produzida no nordeste brasileiro.

Arquitetura Moderna Piauiense

Ordem das imagens:legenda.

Aeroporto de Parnaiba.
Casa Zenon Rocha.Teresina.
Edificio do DER. Teresina.

Edificios projetados seguindo os recursos da modernidade arquitetônica universal, onde se prevalece a limpeza visual formal, com a valorização de espaços transparentes e integrados.

Arquitetura piauiense:manifestações iniciais.

A arquitetura é um produto resultante da relação do homem com o seu meio e para isto ele vai criar ou adaptar soluções próprias à sua realidade local.

As residências coloniais piauienses possuiam paredes de adobe ou pedra, utilizando-se carnaúbas nas estruturas dos seus telhados, lajotas cerâmicas, pés direitos altos, paredes internas de meia-altura, peitoris nas varandas, puxados, pátios internos. As Igrejas ,por sua vez, eram simples e sóbrias, com linhas puras, sem derramamentos plásticos. Assim é a produção arquitetônica do Piauí durante os séculos XVIII e XIX.

As primeiras igrejas piauienses são simples, rústicas, despojadas, sóbrias, com frontispícios limpos. Influenciadas pela arquitetura jesuítica, são um retrato do era a vida no Piauí durante essa época: são edificações com soluções técnicas e estéticas básicas. Uma concepção totalmente diversa do que estava sendo produzido em outras regiões brasileiras, como em Minas Gerais, por exemplo.

Recife e o "mangue"

A paisagem de Recife é dominada pelo mangue, e pela simbologia do carangueijo, que está presente em toda a cultura pernambucana, desde a música, até a culinária...

SUSTENTABILIDADE NA ARQUITETURA E NO URBANISMO: UMA PROPOSTA PARA A CRIAÇÃO DO JARDIM BOTÂNICO DE TERESINA.

O objetivo deste artigo é divulgar o trabalho que vem sendo realizado para a elaboração do projeto arquitetônico para a criação do Jardim Botânico de Teresina, que vem sendo desenvolvido pelo grupo de pesquisa em projetos do curso de arquitetura e urbanismo da UFPI, coordenado pela Prof.dra. Alcilia Afonso. A proposta conta inclusive, com o aval do IBAMA e da secretaria Municipal de Planejamento, através dos técnicos da Agenda 21 e trabalha como base conceitual, a arquitetura sustentável e bioclimática, relacionada com a racionalidade arquitetônica.

De acordo com a Constituição Federal de 1988, “todos têm direito ao meio ambiente ecologicamente equilibrado, bem de uso comum do povo e essencial à sadia qualidade de vida, impondo-se ao Poder Público e à coletividade o dever de defendê-lo e preservá-lo para as presentes gerações futuras”.

Dessa forma, o projeto de criação do Jardim Botânico de Teresina tem como objetivos, promover a pesquisa, a conservação, a preservação, a educação ambiental e o lazer compatível com a finalidade de difusão da flora e sua utilização sustentável; proteger espécies raras ou silvestres, ameaçadas de extinção; promover intercâmbio cientifico, técnico e cultural com entidades e órgãos nacionais estrangeiros, estimulando e promovendo a capacitação de recursos humanos, além de desenvolver uma política de educação ambiental: uma área que além de preservar o meio-ambiente, possa proporcionar ao cidadão, opções de lazer, ócio e ao mesmo tempo, inseri-lo no processo de educação ambiental.

A metodologia trabalhada vem a ser a aplicada na disciplina de projetos arquitetônicos, trabalhando inicialmente com o reconhecimento da realidade construída, levantando dados in loco, sobre as condições do entorno, do terreno, da quadra e o bairro, bem como os aspectos históricos e culturais que estão relacionados com aquela região urbana. Posteriormente, foi realizado um estudo

sobre a legislação e uso do solo, e uma avaliação sobre os condicionantes naturais: dados climatológicos, topografia, vegetação e tipo de solo.

Após o diagnóstico realizado na primeira etapa do projeto, foi elaborado um programa de necessidades, no qual ouviu-se os agentes diretamente envolvidos com o futuro Jardim Botânico.

O programa de necessidades do Jardim Botânico de Teresina proposto abarca um setor administrativo; núcleos de educação ambiental, composto por oficinas de arte educação e ambiente, bibliotecas, auditório e museu de ciências naturais; núcleo de pesquisa ambiental, composto por laboratórios para estudo da fauna e flora, herbários, biblioteca setorial; jardim dos sentidos com infra-estrutura para apoiar a visitação de deficientes físicos como opção de lazer e tratamentos para sensibilização de odores, sons, toques; uma praça de alimentação para apoiar as visitações dos estudantes à área, com refeitórios, baterias sanitárias e cozinha de apoio; além de um tratamento paisagístico adequado para as trilhas, trabalhando com a limpeza das vias, sinalização e mobiliário urbano (lixeiras, bancos, postes e iluminação) das mesmas, além de beneficiar também o acesso a deficientes físicos para que possam usufruir da área.

A intervenção arquitetônica nos edifícios projetados trabalhou baseada nos princípios de sustentabilidade ambiental, dado ênfase desde o inicio à correta implantação dos novos edifícios, privilegiando a escolha de áreas, que minimizassem os problemas de extensão da infra-estrutura, também, levando-se em consideração a recuperação de áreas degradadas no parque, que necessitam de imediatas intervenções, após análises realizadas pelo diagnóstico.

Sem dúvida, no caso da cidade de Teresina, possuidora de uma latitude de 5º sul, a orientação solar é o elemento mais importante para o desempenho energético dos edifícios projetados. Por isso, a atenção dada à correta orientação dos edifícios foi fundamental no partido arquitetônico adotado, a fim de solucionar o problema climático teresinense, que chega a temperaturas dos 40º , com a inexistência de uma ventilação constante, uma vez que a capital piauiense está implantada a 350km do litoral, possuindo características geográficas que favorecem o aquecimento.

A questão das aberturas dos edifícios e seus devidos fechamentos também foi outro ponto importante considerado no projeto, observando-se a compatibilidade destes com a orientação dos mesmos. Complementando-se tais recursos, com a utilização correta de especificações de materiais, estudando-se não somente a energia acumulada durante o uso, mas também aquela eventualmente absorvida em sua produção, evitando a utilização de materiais inadequados para a realidade sócio-cultural e econômica local.

Figura 01: Proposta desenvolvida por equipe de alunos utilizando soluções racionais e bioclimáticas em plantas e volumetrias dos edifícios.(3D:Valério Araújo)

Figura 02: Nas propostas do grupo foram trabalhados recursos que buscam a sustentabilidade dos edifícios, com atenção especial à melhoria climática.(3D:Valério Araújo)

RESULTADOS PARCIAIS

Após a realização das etapas do projeto, compostas por diagnóstico da área, estudos preliminares, anteprojeto e elaboração de propostas para o projeto básico, o próximo passo a ser dado será a apresentação do mesmo às autoridades municipais, estaduais e federais envolvidas com a gestão do meio-ambiente em Teresina, a fim de que algo seja feito no sentido de retirar do abandono no qual se encontra, a área verde de 32 hectares localizada no bairro do Mocambinho.As propostas desenvolvidas pelo grupo de pesquisa alcançaram um excelente grau projetual que merecem ser consideradas pelas autoridades públicas e serem aproveitadas em prol da melhoria da qualidade de vida da comunidade teresinense, que urge por qualificação urbana ambiental.

AGRADECIMENTOS

Ao IBAMA/ Piauí; a Secretaria Municipal de Planejamento; e aos alunos do grupo de pesquisa em projetos arquitetônicos da UFPI, que colaboraram no desenvolvimento da pesquisa e das propostas: Ana Rosa Negreiros, Valério Araújo, entre outros.

BIBLIOGRAFIA

ANDREOLI ,E & Adrian Forty.(2004). Arquitetura Moderna Brasileira. Londres:Phaidon.700p.

CUNHA, E (coord). (2005) Elementos de Arquitetura de Climatização Natural. 2ed. Passo Fundo: UPF, 180p.

DEL RIO, V. (1990).Introdução ao Desenho Urbano no processo de planejamento. São Paulo: Pini.320p.

HOLANDA, A (1976). Roteiro para construir no nordeste. Arquitetura como lugar ameno nos trópicos ensolarados. Recife: UFPE. MDU.90p.

LAMAS, J.M.G.(2000) Morfologia Urbana e desenho da cidade. Lisboa: Fundação Calouste Gulbenkian.630p.

LYNCH, K.(1980). Planificación del sitio. Barcelona. Ed. Gustavo Gili.520p.

PIÑON, H. (1998).Curso Básico de Proyectos. Barcelona: Ediciones UPC.200p.

PIÑON, H. (2006). El Proyecto como (Re)Construcción. Barcelona: Ediciones UPC.260p.

PIÑON, H. (2005-2006). Materiales de proyecto. volumes 1,2,3.Barcelona: ETSAB.300p.

A atuação da mulher na arquitetura.

Um fato vem me chamando a atenção como arquiteta e professora universitária: a quantidade de mulheres que estudam e atuam no mercado arquitetônico. De duas turmas que leciono no curso de arquitetura e urbanismo da UFPI, apenas 23% são do sexo masculino, o que claramente demonstra a predominância das mulheres na arquitetura.

Infelizmente, apesar de tal fato, o mercado ainda é machista em determinadas áreas, como, por exemplo, ocorre com a elaboração de projetos arquitetônicos de grandes empreendimentos, ficando destinados às mulheres, projetos de arquitetura de interiores, ou mesmo, a área de ensino, pesquisa, preservação e paisagismo.

Mas, cabe a nós, arquitetas, profissionais liberais ou não, reforçar o nosso papel nesta sociedade e a importância do nosso trabalho em todos os campos da arquitetura e do urbanismo. Esta coluna, portanto, será dedicada a divulgar o trabalho de brilhantes arquitetas internacionais, nacionais e locais que muito vêm contribuindo para o desenvolvimento do saber arquitetônico em todas as partes do mundo, como veremos a seguir com arquitetas de origem alemã, italiana, iraquiana, japonesa, e brasileiras.

Lilly Reich

Designer alemã, nascida em Berlim, em 16 de Junho de 1885, foi companheira pessoal e profissional do arquiteto Mies Van der Rohe, durante treze anos(1925/1938). Aos 29 anos (1914) abriu seu próprio escritório onde realizou uma série de trabalhos, e em 1920, tornou-se a primeira mulher diretora do Deutsche Werkbund, a Bauhaus, a mais importante escola de arte e arquitetura vanguardista do século XX, que revolucionou os conceitos e a prática profissional na época. No período no qual trabalhava em parceria com Mies, criou uma série de 15 cadeiras, que se tornaram peças clássicas do design moderno, entre elas as poltronas Barcelona e Brno. Seu trabalho era reconhecido pela limpeza plástica, discrição e elegância.Sem dúvida, é um dos principais nomes do design moderno, havendo contribuído bastante com os projetos de Mies na época para o Pavilhão de Barcelona e a casa Tugendhat em Brno.

Lina Bo Bardi

Achillina Bo,conhecida como Lina Bo Bardi, nasceu em Roma em 5 de dezembro de 1914, graduando-se na Faculdade de Arquitetura da Universidade de Roma. Casou-se com o jornalista Pietro Maria Bardi em 1946 e neste mesmo ano, em parte devido aos traumas da guerra e à sensação de destruição, veio para o Brasil, país que acolheu como lar e onde passou o resto de sua vida , se naturalizando brasileira em 1951. Mulher inquieta, culta e inteligente, logo manteve contato com os principais nomes da modernidade arquitetônica brasileira, tendo iniciado no Brasil um importante conjunto de obras, nos quais se destacam em São Paulo, a Casa de vidro, a sede do MASP, o SESC Pompéia; e em Salvador, a restauração do Solar do Unhão.

Zaha Hadid

A arquiteta iraquiana nasceu em 31 de Outubro de 1950 em Bagdá e seu trabalho se identifica com a corrente desconstrutivista da arquitetura. Em 2004, Hadid se tornou a primeira arquiteta mulher a receber o Prêmio Pritzker de Arquitetura pelo conjunto de sua obra. Anteriormente ela também foi premiada pela Ordem do Império Britânico pelos serviços realizados à arquitetura. Trabalhou com o seu professor, o arquiteto Rem Koolhaas. Em 1979, passou a estabelecer prática profissional própria em Londres. E daí por diante, sua obra passou a possuir certo renome. Possui projetos executados na Europa, América do Norte, destacando-se entre estes: Vitra Fire Station (1993), Weil am Rhein, Alemanha; Centro Rosenthal de Arte Contemporânea (1998), Cincinnati, Ohio, EUA; Terminal Hoenheim-North & estacionamento (2001), Estrasburgo, França.

Toshiko Mori

É uma arquiteta que vem atuando com escritório em Nova Yorque desde 1981, sendo também professora em Havard. Seus projetos se caracterizam por trabalhar com os recursos da modernidade, denotando uma nítida influência miesiana, presente nas transparências espaciais, atenção à estrutura e ao detalhe. Possui projetos executados em varias cidades americanas, destacando-se os desenvolvidos na área comercial, residencial e institucional. Desenvolve trabalhos para as marcas Yssey Miyake, Comme des Garçons. Sua produção é limpa, transparente, clássica e moderna ao mesmo tempo: essencial.

Janete Costa

A arquiteta pernambucana Janete Ferreira da Costa nasceu na cidade de Garanhuns, no ano de 1932, havendo estudado em Recife e no Rio de Janeiro. Tem trabalhos realizados em todo o Brasil, e no exterior, sendo reconhecida como uma das mais importantes arquiteta de interior brasileira. Foi aluna de Acácio Gil Borsoi e depois se tornou sua esposa e companheira profissional, e segundo depoimento do arquiteto, foi ela a pessoa quem mais o incentivou a torna-se o grande arquiteto que é. O trabalho de Janete tem como características, além da linguagem contemporânea, o profundo conhecimento dos materiais e da sua adequação e coerência com os ambientes criados, a valorização do artesanato brasileiro e a criação de design exclusivo e personalizado para os projetos. Foi ela quem introduziu o artesanato na arquitetura de interiores no Brasil, trabalhando com o contraste entre rusticidade e refinamento. Atua com escritório de arquitetura de interiores no Rio de Janeiro e em Recife, realizando projetos em todo o território nacional.

Rosa Kliass

A paulista Rosa Grena Kliass é arquiteta- paisagista considerada uma das mais importantes na história do Paisagismo brasileiro moderno e contemporâneo. Entre suas obras destaca-se a reforma do Vale do Anhangabaú e o projeto paisagístico do Parque da Juventude, ambos na cidade de São Paulo. É graduada pela Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de São Paulo (FAUUSP) em 1955, tendo estabelecido desde então prática profissional ligada predominantemente à arquitetura paisagística, sendo ganhadora de inúmeros prêmios nesta área. Também é consultora de diversos órgãos estatais, e autora de vários trabalhos publicados no país e no exterior. Além de sua prática profissional em projetos de parques, escreveu uma das obras referências na área, o livro Parques urbanos de São Paulo, desenvolvido a partir do tema de sua dissertação de mestrado, defendida em 1989 na FAUUSP. É fundadora e ex-presidente da Associação Brasileira de Arquitetos Paisagistas (ABAP).

Arquiteta, professora adjunta do curso de arquitetura e urbanismo.DCCA/ CT/ UFPI.Doutora em projetos arquitetônicos pela ETSAB/ UPC.

O emprego e difusão do telhado em asa de borboleta na arquitetura moderna brasileira.

“Lembro-me quando criança, na década de 70, quando vivia em uma casa na praia de Tambaú, na cidade de João Pessoa, de sua fachada marcada por um telhado com formato de asas, que jamais saiu de minha memória, e que somente anos depois, tive a oportunidade de investigar sobre o porquê de sua existência...”

figura 01

figura 02

A solução em utilizar cobertas em duas águas com o deságüe até o centro, simplificando a recolhida da água, repercutindo no valor do espaço interno, começou a ser usado pela primeira vez por Le Corbusier y Pierre Jeanneret, em um projeto não construído para a Casa Errázuriz, Zapallar, no Chile, em 1930.Em 1935, na Ville La Sextant, em La Palmyre-les Mathes, nos arredores de La Rochelle, a casa projetada para finais de semana, empregando materiais vernaculares, também foi projetada com um telhado em duas águas convergindo para o centro.

Posteriormente o telhado em “asa de borboleta” , como é conhecido, foi adotado na arquitetura moderna brasileira, através principalmente das obras de Oscar Niemeyer, nos finais dos anos 30, como a casa M. Passos (1939), alcançando uma maturidade formal no projeto do Yacht Clube de Pampulha,em 1940-42 e na casa Juscelino Kubitescheck, ambas em Pampulha, Belo Horizonte.

Niemeyer no Brasil, empregou bastante a solução que resolvia bem os problemas climáticos criados pela adoção dos princípios modernos em volumes puros, contribuindo desta maneira, para a criação de um certo “modismo” na arquitetura brasileira.

Além de Niemeyer, a difusão das casas americanas projetadas por Marcel Breuer me revistas especializadas, em meados dos anos 40, contribuiu mais ainda para a consolidação do emprego desta solução. As casas Robinson(1946-48), casa exposição projetada nos jardins do MOMA(1948-49), la Foote( 1949-50), entre outras, provinham de modelos de casas binucleraes de 1943-45, que se aplicou pela primeira vez na casa Geller1, terminada em 1946 e que se tornou bastante conhecida devido à grande difusão na imprensa especializada.

Outro arquiteto brasileiro que contribuiu para o emprego do telhado em asa de borboleta foi o carioca Sergio Bernardes, que empregou a solução em vários projetos residenciais, premiados inclusive nas Bienais de arquitetura de São Paulo, como por exemplo, as casas Jadir de Sousa(Rio de Janeiro, 1952).

No Recife, o arquiteto carioca, Acácio Gil Borsoi, muito influenciado pela arquitetura produzida em sua cidade natal, adota a solução em todos os seus projetos residenciais dos anos 50.Outro arquiteto que atuou em Recife, o português Delfim Anorim, também adotou os tetos em asa de borboleta em seus projetos, como por exemplo na Casa Miguel Vita(figuras 01 e 02).